本書分五大篇章:鏡頭基礎(chǔ)篇(角度、景別、構(gòu)圖)、鏡頭進(jìn)階篇(故事板與AI分鏡)、場景調(diào)度篇(對(duì)話與群戲拍攝)、運(yùn)鏡拍攝篇(推拉搖移等運(yùn)鏡)、后期剪輯篇(節(jié)奏剪輯與調(diào)色)。
本書以CEPA實(shí)施后香港電影的發(fā)展變遷為研究對(duì)象,構(gòu)建了系統(tǒng)性研究框架,全景式展現(xiàn)香港電影在區(qū)域融合背景下的轉(zhuǎn)型路徑與文化表達(dá)。全書分上下兩編,共九章:上編首章通過概念辨析與理論闡釋,奠定研究基點(diǎn);次章以德勒茲轄域化理論為棱鏡,將2003-2023年香港電影發(fā)展劃分為適應(yīng)探索期、融合發(fā)展期、創(chuàng)新突破期三個(gè)階段,揭示其動(dòng)
本書是一本面向AI短劇創(chuàng)作者的實(shí)用指南,旨在幫助讀者在短時(shí)間內(nèi)掌握利用人工智能(AI)技術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量短劇的核心技能。 本書從短劇市場的現(xiàn)狀與趨勢出發(fā),深入講解了AI在短劇創(chuàng)作中的應(yīng)用基礎(chǔ),涵蓋了腳本創(chuàng)作、視覺畫面、音頻創(chuàng)作等多個(gè)關(guān)鍵要素,并詳細(xì)介紹了AI短劇的創(chuàng)作流程和節(jié)奏控制方法。書中還分析了適合AI制作的短劇題材類
本教材以影視藝術(shù)行業(yè)為引領(lǐng),以當(dāng)代數(shù)字媒體視頻傳播方式為依托,在梳理影視攝影基本知識(shí)理論的基礎(chǔ)上,對(duì)接視頻拍攝崗位的職業(yè)技能,實(shí)施理實(shí)一體項(xiàng)目化教學(xué)。本教材由緒論和6個(gè)模塊共7部分構(gòu)成,包含了影視攝影設(shè)備的認(rèn)知與操作、影視光學(xué)鏡頭與拍攝應(yīng)用、影視藝術(shù)作品中的鏡頭、景別的劃分與敘事表現(xiàn)、畫面構(gòu)圖與審美表達(dá)、拍攝角度與視覺
本書梳理了在動(dòng)漫創(chuàng)作領(lǐng)域,多模態(tài)技術(shù)融合到創(chuàng)作流程重構(gòu)等AIGC(人工智能生成內(nèi)容)技術(shù)的演進(jìn)與創(chuàng)意應(yīng)用。書中詳解AIGC在劇本構(gòu)思中輔助生成大綱、分鏡,如通過豆包拓展“穿越古代賣奶茶”等跨域靈感,結(jié)合青花瓷空間站、苗繡星際通訊器等跨文化元素設(shè)計(jì)案例,展現(xiàn)AIGC激發(fā)創(chuàng)意的多元可能。同時(shí)呈現(xiàn)手繪涂鴉與精確線稿控制生圖、
本書旨在為從事電影哲學(xué)這一領(lǐng)域工作的哲學(xué)家和具有理論或哲學(xué)傾向的電影學(xué)生和學(xué)者之間建立起一座橋梁,是一本教科書和一本參考書,供希望研究電影和哲學(xué)的本科生、研究生和教師使用。本書根據(jù)這些目標(biāo)劃分為四個(gè)部分。第一部分,“問題與概念”,詳細(xì)介紹了該領(lǐng)域最核心的問題和概念。撰寫這些條目的哲學(xué)家和電影理論家對(duì)這些關(guān)鍵議題提供了一
重慶大學(xué)科幻文學(xué)與科技人文研究中心(以下簡稱“中心”)以科幻文學(xué)研究為起點(diǎn)和先導(dǎo),開展多元一體的科技人文(techno-humanities)研究,并在此基礎(chǔ)上舉辦學(xué)術(shù)活動(dòng),協(xié)作開設(shè)課程,集體指導(dǎo)學(xué)生,涵育共同理念,在國內(nèi)外產(chǎn)生了良好反響。 為進(jìn)一步筑牢科幻學(xué)術(shù)共同體,打造青年學(xué)人爭鳴切磋的學(xué)術(shù)平臺(tái),中心在重慶大學(xué)出
本書系統(tǒng)探討了中國傳統(tǒng)神話題材電視劇的敘事淵源、發(fā)展歷程及其對(duì)傳統(tǒng)神話的轉(zhuǎn)述與重構(gòu)。內(nèi)容涵蓋電視劇對(duì)神話文學(xué)名著、傳說及宗教神話的改編,神話人物形象的再塑,傳統(tǒng)敘事范式的沿用與創(chuàng)新,以及神話敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換與重構(gòu)。通過深入分析《西游記》《封神榜》《聊齋志異》等經(jīng)典作品及婚戀倫理、遠(yuǎn)古神話、佛教道教神話劇等類別,揭示了電視
本書以上海圖書館研究館員張偉先生的私人收藏為底本,共收錄18家電影公司的特刊75冊(cè),匯編按照電影公司名稱的首字筆畫數(shù)先后排序、分卷,有大中華百合公司、大中國影片公司、上海影戲公司、天一影片公司、開心公司等,內(nèi)容豐富、圖文并茂,較全面地反映了中國早期影壇的面貌,是研究近代電影史不可多得的資料性書籍,具有一定的文獻(xiàn)價(jià)值及研
該書稿對(duì)克里斯托弗·諾蘭的電影風(fēng)格與作者風(fēng)格進(jìn)行了全面而深入的研究,以其二十五年職業(yè)生涯的整個(gè)作品譜系為考察對(duì)象,以貫穿其作品的作為統(tǒng)一標(biāo)識(shí)的“諾蘭式風(fēng)格”為論證目標(biāo),從敘事實(shí)驗(yàn)、文本特征、電影修辭、方法論與認(rèn)識(shí)論等方面歸納出什么是“諾蘭式風(fēng)格”,正是這一標(biāo)志性的“諾蘭式風(fēng)格”使其成為當(dāng)代電影圖景尤其是大片世界中的“作