《新兒女英雄傳》分為上下兩冊，以冀中白洋淀為背景，全面地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)8年中敵后人民游擊隊艱難發(fā)展、不斷壯大的光輝歷程，生動地表現(xiàn)了冀中人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下堅持抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的英勇事跡。《戰(zhàn)上�！分v述了繼三大戰(zhàn)役后，我華東第三野戰(zhàn)軍奉命戰(zhàn)略包圍上海，與盤踞在上海的國民黨幾十萬軍隊英勇作戰(zhàn)的故事�！稄埶嫉隆分v述了革命戰(zhàn)士張

本書包括3部紅色經(jīng)典故事，共4冊。其中《野火春風(fēng)斗古城》描述的是抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者楊曉東在一座古老的省城，與敵偽軍進(jìn)行斗爭的故事。情節(jié)驚險曲折，可歌可泣，充分表現(xiàn)了中華兒女對敵斗爭的大無畏英雄氣概。連環(huán)畫分上下兩冊�！侗╋L(fēng)驟雨》講的是解放戰(zhàn)爭初期，我軍某營教導(dǎo)員肖祥率領(lǐng)的一支工作隊在東北元茂屯發(fā)動群眾，依靠貧

本書收錄米芾行書(行草書)代表性作品包括手札共二十五種。米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)。宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。

本書通過文字與手稿闡述創(chuàng)作探索思路與發(fā)展。陳勇勁作為一位藝術(shù)家不僅在水彩領(lǐng)域成績斐然，其作品在當(dāng)代性和語言探索上一直保持有相當(dāng)獨(dú)特的面貌，近年來藝術(shù)思想與作品發(fā)展愈發(fā)多元化，在裝置與雕塑上有新的探索，在思想表達(dá)上呈現(xiàn)一種勃發(fā)的狀態(tài)。其作品與個人影響力不僅在專業(yè)領(lǐng)域獲得認(rèn)可，在收藏市場也廣受青睞。

本書的寫作基于明代版畫《環(huán)翠堂園景圖》中的一些新發(fā)現(xiàn)。書中探討園林建筑、文獻(xiàn)記述和視覺呈現(xiàn)方式之間的復(fù)雜關(guān)系，同時，也試圖為認(rèn)識晚明豐富的視覺文化提供一種新的視角。

碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。

職貢圖早在南朝時便有畫卷流傳，是國力強(qiáng)盛的側(cè)影寫照，因此每逢盛世都有相應(yīng)題材涌現(xiàn)流傳。至乾隆年間尤甚，不僅有謝遂所繪《職貢圖》畫卷、文源閣寫本《皇清職貢圖》、內(nèi)府刊本《皇清職貢圖》外，還有《職貢圖》畫冊流傳，此畫冊有大學(xué)士忠勇公傅恒奉上諭，俱圖寫其衣冠狀貌，繪圖送軍機(jī)處，匯齊偹覽，以昭王會之盛。乾隆十六年八月，策楞收到

清乾隆元年正月，乾隆下旨命如意館畫師按康熙朝繪制的避暑山莊三十六景圖式樣繪制圓明園四十景圖。期間幾經(jīng)周折最終確定由由沈源畫房舍，唐岱畫土山樹石。畫稿在乾隆的親自審閱下幾易其稿。乾隆六年增入方壺勝境、蓬島瑤臺和慈云普護(hù)三圖，乾隆九年九月又增入鴻慈永祜、匯芳書院、洞天深處和月地云居四圖，從而最終完了《四十景圖》的繪制。工部

清乾隆元年正月，乾隆下旨命如意館畫師按康熙朝繪制的避暑山莊三十六景圖式樣繪制圓明園四十景圖。期間幾經(jīng)周折最終確定由由沈源畫房舍，唐岱畫土山樹石。畫稿在乾隆的親自審閱下幾易其稿。乾隆六年增入方壺勝境、蓬島瑤臺和慈云普護(hù)三圖，乾隆九年九月又增入鴻慈永祜、匯芳書院、洞天深處和月地云居四圖，從而最終完了《四十景圖》的繪制。工部

職貢圖早在南朝時便有畫卷流傳，是國力強(qiáng)盛的側(cè)影寫照，因此每逢盛世都有相應(yīng)題材涌現(xiàn)流傳。至乾隆年間尤甚，不僅有謝遂所繪《職貢圖》畫卷、文源閣寫本《皇清職貢圖》、內(nèi)府刊本《皇清職貢圖》外，還有《職貢圖》畫冊流傳，此畫冊有大學(xué)士忠勇公傅恒奉上諭，俱圖寫其衣冠狀貌，繪圖送軍機(jī)處，匯齊偹覽，以昭王會之盛。乾隆十六年八月，策楞收到