本書內(nèi)容共分十章:第一章圖案概述,第二章裝飾圖案,第三章圖案分類,第四章圖案的多樣式形式美,第五章圖案的創(chuàng)意四維,第六章圖案的形式語境創(chuàng)造,第七章圖形與色彩的延展,第八章圖案創(chuàng)意延展,第九章圖案的創(chuàng)新應用,第十章創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目與優(yōu)秀案例展示。

本教材撇開圖案千篇一律的傳統(tǒng)教學模式,以“創(chuàng)新思維導向式學習”為主線進行教材編寫。重點突出“創(chuàng)新意識”與“設計思維”的鏈接,用大量“實踐案例”進行佐證,書中圖片和案例多數(shù)來源于教學過程中教師和學生較為優(yōu)秀的設計作品,其中不乏學生參賽獲獎作品。教材通過從圖案創(chuàng)新的角度簡述中外代表性的歷史時期性傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新特點,借以思考

設計是什么？這本書將解答你所有關于設計的問題。美國平面設計教父保羅·蘭德在與學生的兩場對話中，聚焦種種設計關鍵問題，給出一陣見血、直指核心的答案。他的言談幽默犀利、妙語連珠，盡顯其對設計的敏銳洞察力與深刻見解：一切皆是設計。一切！設計即關系，是形式與內(nèi)容的關系。運用雙手非常重要，這才是設計師區(qū)別于一頭牛或

本書就平面設計藝術與發(fā)展進行詳細研究。本書首先以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)的方式，通過文字、圖形和圖像的靈活組合，產(chǎn)生出多種視：覺效果，以表達不同情感，傳遞一定的訊息。其次分析平面設計應用于廣告、包裝、服裝、標志、書籍等內(nèi)容，展現(xiàn)出了平面設計的藝術基礎。最后對平面設計藝術的發(fā)展做了詳細闡述。

《圖形創(chuàng)意設計》通過簡明的文字闡述、大量的圖片案例及相應的賞析注解，對圖形創(chuàng)意的分類、特點、設計思維、表現(xiàn)形式等多方面內(nèi)容進行了系統(tǒng)闡述，旨在開闊讀者的視野，啟發(fā)讀者的創(chuàng)作靈感，對其設計起到引導作用，為實際創(chuàng)作提供更多的方法與途徑�！秷D形創(chuàng)意設計》結(jié)構(gòu)清晰完整，案例豐富貼切，語言簡潔易懂，既可作為藝術設計工作者和愛好者

第一篇主要以理論敘述的方式對平面設計中所涉及的概念、內(nèi)容等做了介紹，講述的比較概括、簡要。第二篇主要講述了標志設計與商業(yè)項目內(nèi)容，內(nèi)容框架結(jié)構(gòu)為：首先，對標志設計的重要文字理論內(nèi)容進行介紹，其次，在理論的指導下以實際商業(yè)項目為例進行分析、創(chuàng)意、表現(xiàn)過程的設計，然后，對目前具有代表性的標志進行分析講解，最后，通過商業(yè)實際

風水在我國已經(jīng)有幾千年的歷史，涉及的內(nèi)容十分廣泛，其中蘊含的文化思想內(nèi)涵十分豐富。即使在今天，風水中的生態(tài)考量和審美意趣仍然具有借鑒價值。以陰陽五行為基礎的風水術所相看的都是圖像化的景觀，因此風水術及其所觀照和營造的景觀圖像也就成為解碼中國傳統(tǒng)文化的一個重要方面�！吨腥A圖像文化史風水圖像卷》一書從風水術的形成背景、形法

本書是“中華圖像文化史”的類型史之一,專門研究了山水圖畫的產(chǎn)生和演變歷程,通過對先秦至清代山水圖畫的主要特點、構(gòu)成場域、生產(chǎn)場域、傳播場域進行分析,使讀者了解各個朝代山水圖畫的主要成就和審美風尚,并體味到其中所蘊含的豐富的文化內(nèi)涵和人文精神。

本書不同于美術史研究,也不是一般意義的藝術史,它匯集了從新石器晚期到清末300余幅有典型意義的圖像資料,調(diào)動了考古學、美術學、文獻學、宗教學、圖像學、符號學、傳播學多種的研究方法,從多視角、全方位對銅鏡圖像作出立體的解讀。特別是從圖像的生產(chǎn)場域、構(gòu)成場域、社會場域的三個維度展開,每個場域中都含有技術性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)、

如今科技環(huán)境發(fā)生了變化，信息傳達的范圍、速度與效率都產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。動態(tài)畫面成為我們接受信息的主旋律，各種思潮與技術的介入使得圖形設計變得多元化與跨學科發(fā)展。運動圖形設計打開了時間維度，它跨越了視覺傳達、動畫、數(shù)字媒體和新媒體、視頻藝術諸多領域，也逐漸成為了一種新興的設計藝術形式。該教材能引導讀者逾越技術的瓶頸，在藝術