本報告是繼我社出版的《梁帶村芮國墓地：2005、2006年度發(fā)掘報告》《梁帶村芮國墓地：2007年度發(fā)掘報告》之后關(guān)于梁帶村墓地的第三本也是最后一本正式考古發(fā)掘報告，收錄墓地2009年度發(fā)掘的27座墓葬的發(fā)掘資料(其中大型墓2座、中型墓1座)。所有發(fā)掘墓葬均未被盜掘，保存完好，遺跡豐富，遺物眾多，取得重要成果。此次發(fā)掘

明清時期，御窯金磚受到歷代帝王的青睞，成為皇宮建筑的專用產(chǎn)品。明代永樂年間，經(jīng)蘇州香山幫工匠的推薦，陸慕磚窯被工部看中，決定“始磚于蘇州，責(zé)其役于長洲窯戶六十三家”，由于質(zhì)量優(yōu)良，博得了永樂皇帝的稱贊，賜名窯場為“御窯”。所謂“金磚”，實際上是蘇州產(chǎn)的、鋪于皇家重要位置的、制作十分考究的大型細料方磚的雅稱。本書從歷史背

本書分為五章。第一章歷史源流交代了揚州玉雕的成因以及成為一種符號化語言的成因；第二章發(fā)展歷程板塊講述了各個歷史階段揚州玉雕從雛形到當(dāng)下該藝術(shù)品種的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)工藝的發(fā)展變遷；第三章品種類別；第四章工藝過程是本書的重點，闡述了當(dāng)下?lián)P州玉雕的制作過程；第五章名師名作為讀者呈現(xiàn)了具有典型性的作品和人物。

本書以菊花紋壺的詳細研究為重點，著重分析其中的來龍去脈，逐步揭開銅胎畫琺瑯器的神秘面紗，為讀者呈現(xiàn)金屬胎畫琺瑯工藝在清代康雍乾時期的輝煌成就。不僅了解清宮舊藏畫琺瑯器的精美，更能知曉它們曾在歷史和政治上發(fā)揮過獨特的作用，同時更說明了中法兩國友好邦交的歷史。

書稿是對吐魯番唐代官府漢文文書的整體研究和分類，分為十四章，從吐魯番出土的唐代官府文書整體著眼，根據(jù)唐代地方官署設(shè)置的實際情況，將吐魯番官府文書分類排比，分析論列，既反映了吐魯番出土的唐代官府漢文文書的整體概況，又揭示了不同類型官府文書的具體面貌。該書的出版不僅有助于西域邊疆歷史的研究，而且對進一步認識和研究唐代地方行

淮安運南村

2019年9月28日，第二屆敦煌樂舞國際學(xué)術(shù)研討會在西安開幕，28日、29日兩日，來自世界各地的數(shù)十位相關(guān)領(lǐng)域研究學(xué)者，共聚古絲綢之路起點西安，除了探討敦煌樂舞的古今發(fā)展外，還為古城市民帶來兩臺以一帶一路樂舞精粹為主題的藝術(shù)表演。本次活動由西安音樂學(xué)院主辦。研討會上，海內(nèi)外專家學(xué)者從敦煌音樂的樂器、樂律、古譜、古代樂舞

本書稿借助藝術(shù)史、考古學(xué)、宗教史與地方社會區(qū)域史等不同視角，將層累造成的南山漸次剝離，以期在動態(tài)的歷史文化變遷中，綜合考察其產(chǎn)生、接受與轉(zhuǎn)變的過程。為宋代南方地區(qū)造像和美術(shù)史提供重要研究視角。以往研究對象集中于魏晉時期造像碑，區(qū)域以北方和關(guān)中地區(qū)為主。宋代之后，由于經(jīng)濟重心的南移、地方社會的興起、造像活動以家庭式展開，

本書對青銅器中具有食器功能的器物鼎、鬲、甗、簋、盨、瑚、敦、豆、盂、盆、匕(俎)的自載器名、修飾語與著錄定名進行整理與研究。首先，對自名中的器名部分，探討其中疑難字詞，涉及如何破讀、名與實否相符、與傳世文獻的對應(yīng)關(guān)系等；其次，對自名中的修飾語部分，將其分類(一般性、功能性、特征性)討論字詞含義及其背后反映銅器的屬性、具

本書為國家社科基金西部項目成果。全書通過對青海傳統(tǒng)壁畫圖像志描述、圖像志分析與圖像學(xué)的闡釋，選擇具有典型的現(xiàn)實性和時代性的青海傳統(tǒng)壁畫案例，對其壁畫畫面主題、視角、布局、造型以及技法表現(xiàn)等進行綜合探討，旨在分析當(dāng)時的時代特征，了解社會的審美特色、民間信仰和思想內(nèi)涵；進一步剖析在多民族文化融合背景下，青海傳統(tǒng)壁畫的多元鼎