《凱撒的精神：莎士比亞羅馬劇繹讀》聚焦于莎士比亞的《科利奧蘭納斯》《裘力斯凱撒》《安東尼與克莉奧佩特拉》三部羅馬劇，以政治哲學(xué)問(wèn)題作為導(dǎo)引，以文本繹讀的方式逐幕逐場(chǎng)解說(shuō)戲劇。通過(guò)細(xì)密的文本解析，本書(shū)充分展現(xiàn)出每部羅馬劇獨(dú)特的藝術(shù)形式和豐富的戲劇意味；通過(guò)與柏拉圖、亞里士多德、馬基雅維利、霍布斯等政治哲學(xué)家的對(duì)照閱讀，本

本書(shū)主要討論愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中的戲劇在現(xiàn)代中國(guó)的譯介。全書(shū)分為緒論、“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”與余上沅對(duì)愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興戲劇的譯介、“樣貌與神韻”：茅盾對(duì)愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興戲劇的譯介、“翻案”與“風(fēng)韻說(shuō)”：郭沫若對(duì)愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興戲劇的譯介、“翻譯而非翻案”：田漢對(duì)愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興戲劇的譯介、格雷戈里夫人戲劇在現(xiàn)代中國(guó)的多次復(fù)譯及其他、愛(ài)爾

本書(shū)內(nèi)容講述:德國(guó)貴族慕肖森男爵是著名的德國(guó)幻想故事《吹牛大王歷險(xiǎn)記》中的主人公。俄羅斯作家西吉茨蒙德·科爾扎諾夫斯基筆下的慕肖森男爵穿越時(shí)空,從“一個(gè)巨大的世紀(jì)鐘面”跌落至20世紀(jì)20年代,并陷入困境,他將在歐洲一戰(zhàn)后脆弱的和平、遍地哀悼和政治陰謀中重新發(fā)現(xiàn)想象力所在。作者借鑒了男爵的事跡,以及奧古斯丁、狄德羅、康德

本書(shū)是一本兒童繪本。羅爾德·達(dá)爾幽默童書(shū)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作者瑞貝卡·帕特森《我的大喊大叫的一天》姊妹篇。幼兒園的一天,無(wú)論貝拉做什么,她總是會(huì)想到弟弟鮑勃。那鮑勃呢?媽媽說(shuō):“大多數(shù)時(shí)間,鮑勃都在想你。”

本書(shū)是一本兒童繪本。慈善商店里的一只小熊找到了新家,但家里的其他6只小熊都有工作,似乎沒(méi)有他能做的事情了。不過(guò)還好,在其他小熊都累到睡著的時(shí)候,是他陪著小女孩度過(guò)每一個(gè)夜晚。他是一只獨(dú)一無(wú)二的夜熊!

《嚴(yán)肅的游戲》（Denallvarsammaleken）是一部關(guān)于愛(ài)情、幻想和放棄的小說(shuō)，圍繞熾熱而又危險(xiǎn)的愛(ài)展開(kāi)。20世紀(jì)初的斯德哥爾摩，生活在咆哮，世界大事在奧斯卡二世時(shí)代的田園詩(shī)中回蕩。單從情節(jié)看，《嚴(yán)肅的游戲》說(shuō)述了一段悠遠(yuǎn)的情事。年齡相仿的莉迪亞和阿維德在夏日海島相愛(ài)。阿維德不愿過(guò)早受拘束，不確定這段情和以往

1985年，愛(ài)爾蘭一個(gè)小鎮(zhèn)。圣誕節(jié)前的幾個(gè)星期里，煤炭和木材商人比爾·弗隆迎來(lái)了繁忙的時(shí)節(jié)。在給顧客送訂單時(shí)，他感到過(guò)往的一些瑣碎小事在向自己涌來(lái)就在這時(shí)，一件類(lèi)似小事讓他陷入道德困境，體察到周遭人們沉默的共謀……

溫斯頓·丘吉爾和他的母親珍妮·杰羅姆之間跨越四十年的私人信件集，始于1881年丘吉爾6歲時(shí)，直到1921年珍妮去世。本書(shū)追溯了丘吉爾在情感、頭腦和政治上的成長(zhǎng)。這是丘吉爾母子間的書(shū)信集第一次面向世人。他們長(zhǎng)年的通信表現(xiàn)出驚人的親密感。只有面對(duì)母親，溫斯頓才會(huì)把他內(nèi)心深處關(guān)于自身的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)、對(duì)當(dāng)時(shí)政界的看法，以及他早期

在前作《鹽之路》中，雷諾與丈夫茂斯因友人的背叛失去家園，而此時(shí)茂斯又身患絕癥。絕境中二人決定進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)畏的徒步旅行，在行進(jìn)中茂斯的健康狀況得以改善，二人在異鄉(xiāng)開(kāi)啟了全新的生活。然而，二人新生活充滿著挑戰(zhàn)：當(dāng)雷諾的母親中風(fēng)入院，命懸一線，作為女兒的雷諾應(yīng)選擇全力搶救還是姑息治療？身患退行性疾病、一度無(wú)法自理的茂斯是勉力完

本書(shū)是加繆的隨筆集,匯集了《荒誕推理》《荒誕人》《荒誕創(chuàng)作》《西西弗的神話》四篇文章。其中《西西弗的神話》篇幅最短,但卻是一篇提綱挈領(lǐng)、體現(xiàn)加繆思想要義的文章,深刻地揭示了人在異己的世界中的孤獨(dú)、個(gè)人與自身的日益異化,但他在揭示出世界的荒誕的同時(shí)卻并不絕望和頹喪,他主張要在荒誕中奮起反抗,在絕望中堅(jiān)持真理和正義�！拔魑�