倫勃朗是世界著名的藝術(shù)家，倫勃朗在繪畫史上所占的地位是與意大利文藝復興諸巨匠不相上下的。他是一位天才，中年輝煌而晚年悲慘，他研究出的“明暗法”和“倫勃朗光線”對后世繪畫影響極其深遠。代表作有：《夜巡》《尼古拉·特爾普教授的解剖課》《浪子回頭》。該書詳細介紹了藝術(shù)家的生平和主要作品的創(chuàng)作分析，展示了大量藝術(shù)家作品高清原圖

本書以現(xiàn)代感設(shè)計和輕涂紙色彩還原為視覺亮點，打造“藝術(shù)大師圖書，只看湘美出版”的市場口碑。卡拉瓦喬是一位極具爭議但又極具魅力的藝術(shù)家，雖然卡拉瓦喬在世時聲名顯赫，但在死后的幾個世紀里被人們遺忘，直到20世紀才被重新發(fā)現(xiàn)。盡管他影響了風格主義衰亡后幾乎所有的藝術(shù)風格，但他對巴洛克藝術(shù)的影響尤其深遠。代表作有：《基督下葬》

本書以德加藝術(shù)生涯為脈絡(luò)，梳理其從歷史畫轉(zhuǎn)向現(xiàn)代題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)折。第一章追溯早年意大利游學對古典技法的吸收；第二章解析《貝利尼一家》《苦艾酒》等代表作，揭示家庭關(guān)系與時代焦慮的隱喻；第三章聚焦芭蕾、賽馬等標志性主題，結(jié)合手稿還原動態(tài)速寫的創(chuàng)作邏輯；第四章通過書信與友人肖像，呈現(xiàn)德加與馬奈、卡薩特的藝術(shù)對話。全書穿插劇院后

本書用雷杜德的玫瑰畫作呈現(xiàn)了一場藝術(shù)與情感的盛宴。書中收錄大量精美的玫瑰畫作，高清圖片讓讀者能細致欣賞到花瓣紋理、漸變色彩等細節(jié)。這些玫瑰作品不僅是美的展現(xiàn)，更蘊含了深刻的愛情內(nèi)涵。雷杜德借玫瑰傳達了自己對愛情的理解，這些畫作猶如一個個愛情故事場景。無論是喜歡玫瑰或是對愛情文化感興趣的讀者，都能從中感受到愛情與藝術(shù)交織

本書追溯了中國繪畫的悠久歷史，從史前彩陶到唐代壁畫，再到宋、元、明、清各代的藝術(shù)變遷，重點介紹了不同時期的繪畫風格、技法和題材，如唐代工筆重彩、宋代山水畫與花鳥畫的精湛技藝，以及元代文人畫的興起。通過賞析《江帆樓閣圖》《溪山行旅圖》等經(jīng)典作品，展現(xiàn)了中國繪畫的物質(zhì)載體、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作動機的演變，反映了社會、思想與觀念的

一幅曾經(jīng)被認為粗鄙不堪的畫如何能出現(xiàn)在奶奶的巧克力盒子上?一群曾經(jīng)被嘲弄羞辱的藝術(shù)家何以被人頂禮膜拜?一群曾經(jīng)囊中羞澀的畫家,他們的作品又何以賣出數(shù)百萬元的價格?最為重要的是，這群男男女女是究竟如何經(jīng)歷了這場不同尋常的印象派藝術(shù)冒險的呢? 在19世紀的后半葉,這一小群藝術(shù)家擺脫了學院派的規(guī)則。他們?nèi)藬?shù)不多,遭受著尖銳

本書首先探討了風格分別在我們畫家眼中和在藝術(shù)史領(lǐng)域的概念，然后再討論風格概念的源頭是什么，以及這一認知對于我們今天有什么意義，我們畫家如何如運用這一認知，在有關(guān)素描的一篇溯源文字中，我們從文藝復興最初的有關(guān)素描的概念開始討論，并講解了它流變至今天的歷程，從而看到了我們的素描應(yīng)該如何從歷史中汲取養(yǎng)分，來超越本來局限性的任

本書將在以往的研究基礎(chǔ)上，貫通古代至現(xiàn)當代，將近千年的北京繪畫歷史變遷和藝術(shù)傳承形象地展現(xiàn)出來。不僅為開發(fā)利用北京傳統(tǒng)文化資源，構(gòu)建北京文化產(chǎn)業(yè)奠定堅實的基礎(chǔ)，同時對提升首都北京的文化實力和國際影響力均起到積極的推動作用。全書分古代和現(xiàn)代兩部分，前者自商周至遼金、元明清時期，后者自清末至新中國、改革開放及21世紀。

本書以18世紀杭州著名畫家奚岡為切入點，以審視他的生活來觀察近世畫家群體，集中探討了以下七個問題：一、“廣義的行樂圖”，亦即當時常見的各類定制繪畫，究竟如何完成。二、畫家傳記與史實之間的差距。三、藝術(shù)家傳奇的結(jié)構(gòu)變化過程及其成因。四、近世職業(yè)畫家的業(yè)務(wù)范疇。五、山水畫的教學傳習模式。六、畫家的創(chuàng)作經(jīng)驗與認知工具。七、影

本書以中國古代畫論等著作所記載的中國文人畫的相關(guān)資料為文獻基礎(chǔ)，梳理了文人畫的發(fā)展流變、藝術(shù)特征和歷代代表性畫家的創(chuàng)作經(jīng)歷、思想表達、藝術(shù)成就，以及相關(guān)重要畫論的內(nèi)容和影響，從個體表現(xiàn)到群體性表征，勾畫出中國文人畫及畫家群體的整體發(fā)展面貌，并在此基礎(chǔ)上站在今人角度，提出自己對研究中國文人畫史的意義和當代性啟示的創(chuàng)新觀點