本書所選例字就選自他的如下作品：《前赤壁賦》，此卷書宋蘇軾前《赤壁賦》，為明代中期狂草書法的經典之作。其筆勢雄強，縱而不散，逸而能收；筆法剛健，蘊涵豐潤，取法諸家。既有“二王”的遒爽，懷素、張旭的豪縱，又有“宋四家”的瀟灑和勁峭，還有更多自己的面貌躍然紙上。此卷系用金粟山藏經紙書寫，時值弘治十五年（1502），作者年4

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。此卷為王羲之行書作品。

本套《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書，精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書共30種，31冊，所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是極具深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。叢書特別邀請著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結了一批在

《歷代名家碑帖臨習技法精解：文徵明書法臨習技法精解》收錄了文徵明之行書《詠花詩》，行書《自作詩卷》，草書《口號十首》和行草《千字文》這四種書法作品，并以其中具有代表性的字為對象進行臨習技法精解，以求向讀者*好地呈現(xiàn)文徵明書法的特點，并為其臨摹提供指導。用筆上，在轉折處時加頓挫與棱角，以增強線條的力度。為了避免線條太過生

蘇軾書風的形成與其深厚的文學修養(yǎng)有關（宋代提倡“尚意書風”，講究書法家要抒發(fā)自身性靈，而蘇東坡高深的文學修養(yǎng)使他在書法創(chuàng)作時能夠獨抒胸臆），與其性格的不合時宜有關（此不合時宜乃是他在藝術上勇于求新求變的體現(xiàn)），與其坎坷的人生經歷有關（豐富的生活閱歷使他的書法作品充滿了深厚的人生況味），所以他的書法具有獨特的風格，這種天

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。此卷為褚遂良楷書卷。

墨跡有《千字文》《景福殿賦》，本書所選的是他于垂拱三年（687）撰文并書的《書譜》（又名《運筆論》）。《書譜》流傳始于宋代，宋徽宗親書“唐孫過庭書譜序”七字，此書為皇室內府所收藏，曾一度流入民間，至清朝又收入內府，今藏于臺北故宮博物院，并有多種刻版?zhèn)魇馈?/p>

《歷代名家碑帖臨習技法精解：顏真卿行書臨習技法精解》告訴我們顏真卿的行書“納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長�！贝髿獍蹴纭⑿蹚姾婪�，用筆以篆籀渾厚古樸的圓筆為主，雜以斬釘截鐵的方筆；結體一反其楷書大小均等、左右對稱、正面取勢的方法，因勢賦形，參差欹側。章法上起伏跌宕，掩映顧盼，神機幻化，一氣哈成。元

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書精選我國古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具深厚傳統(tǒng)技藝，同時又能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。此卷為趙佶瘦金體作品。

《林漢濤硬玉篆刻藝術》一書，收錄了林漢濤2010—2015年間采用硬玉（絕大多數(shù)為雞血玉）創(chuàng)作的篆刻作品六十余件，以及書法、印譜合一的平面作品二十余件，全面展示了印章的印面、印文、題跋等。桂林雞血玉硬度較高，屬于硬玉，篆刻起來難度大，費時費力。因此，林漢大膽嘗試新工具，以現(xiàn)代的電動鉆刀取而代之，并力求在篆刻形式上模擬甚