本書是意大利插畫家和漫畫家西蒙·費(fèi)里羅（SimoneFerriero）的首本插畫集，西蒙的筆名是Simz。在書中，西蒙探討了他的創(chuàng)作之旅，分享了他是如何在插畫圈站穩(wěn)腳跟，還討論了他一路上面臨的挑戰(zhàn)，并為那些尋求在藝術(shù)行業(yè)取得成功的人提供建議。這本書擁有兩個大型畫廊：一個是他的速寫作品時間軸，另一個是現(xiàn)代生

本書圍繞傳統(tǒng)中國畫史論和技法進(jìn)行闡述，凸顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神和內(nèi)涵。本書主要分六部分，第一部分是中國畫源流，旨在凸顯中國畫的歷史與文化，梳理中國畫的歷史成就，并闡釋其藝術(shù)風(fēng)格，使學(xué)習(xí)者更好的樹立中國畫的審美觀念和提升對中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解能力。第二部分至第六部分是中國畫技法的闡釋，按中國畫題材的分類進(jìn)行章節(jié)劃分，

本書以何紹基書法交游為主線，從中挖掘、梳理其書學(xué)思想與書法風(fēng)格的形成過程，從而尋覓其成為“有清一代大家”的緣由。在何紹基的交游活動中，包世臣、趙之謙等人對北碑的態(tài)度以及筆法的探索，啟迪了何紹基對碑學(xué)的思考；祁寯藻對王羲之、顏真卿的推崇及吳榮光的崇帖觀念亦對何紹基帖學(xué)觀念產(chǎn)生了影響。從清代書法史的整體格局中反觀何紹基的書

一九三七年，歲次丁丑，日本軍國主義兵起，從上海附近金山衛(wèi)登陸，浙江平湖、杭州遂相繼淪陷。次年夏至一九三九年秋，杭縣丁輔之(鶴廬)、高繹求(絡(luò)園)、俞序文(荔庵)，平湖葛書征(宴廬)四人，將各自劫后所存的自明代迄今二百七十余家，近二千鈕印章拓成譜，題名《丁丑劫余印存》。此印譜的印章，均為流傳有緒的精品，如丁氏所藏，大半為

本書精選畫家徐悲鴻的作品作為范本，由當(dāng)代優(yōu)秀畫家擬寫技法、步驟圖、賞析及點(diǎn)評文字，讓初學(xué)者認(rèn)識古人習(xí)畫的方法，讓進(jìn)階者熟知中國繪畫的傳承體系。

夜里的長安，到底誰說了算？千古奇書《酉陽雜俎》再次碰撞二次元，全新像素風(fēng)漫畫，帶你盡情探索大唐長安的仙靈鬼怪，珍奇異獸，吉兇征兆，秘聞八卦。奇幻、恐怖、冒險(xiǎn)、哲理，深邃故事，獨(dú)特人物，多樣規(guī)則，扣人心弦，無限反轉(zhuǎn)。放學(xué)路上有人喊你名字，千萬別回頭切勿在室外晾肚兜別一個人照鏡子千萬別惹內(nèi)向的女孩注意臥室里的畫中人&hel

《孤獨(dú)的夾心是糖做的》是孤獨(dú)畫師法6的個人漫畫繪本書。他以自己為原型，圍繞孤獨(dú)這一主題，用畫筆講述了自己100多個富有想象力的溫馨、暖心、治愈、快樂的單元小故事，描繪他所觀察、經(jīng)歷、幻想過的生活瞬間，勾勒一個人的時候如何與更深層次的自己、與周身的環(huán)境、與不期而遇的人人事事形成鏈接，繼而展示他對世界、對生活、對理想，以及

在江浙大地上，流傳著一個感天動地的傳奇故事。相傳先秦時，魯國都城曲阜某日突然天呈異象，慈烏滿天飛。有戶姓顏的人家生了個兒子，父親顏鳳為其取名顏烏。后楚魯交戰(zhàn)，魯城被楚攻陷。顏鳳攜妻帶子從魯避亂南下，寓浙江會稽地界，棲身巖洞，艱難度日。一日，巖洞外有一慈烏受傷墜地，顏烏將其救治，傷愈后放歸山林。慈烏感其恩，常與之相伴。后

本書為“文脈共生——袁小樓繪畫展”圖錄，內(nèi)容主要為此次展覽展出的作者近年創(chuàng)作的繪畫作品，另配有其撰寫的散文，以及對其作品的評論性文章。

“奇秀不減雁蕩”這是宋代蘇東坡對五蓮山的贊譽(yù)，流連于“九仙今已壓京東”的九仙山中更是能體會詩意之妙。五蓮一年四季秀美如畫，溪流縱橫交錯，山水之美移步成景，為藝術(shù)家們提供了豐富的創(chuàng)作靈感，成為藝術(shù)家抒情言志的最佳寄托地。在日照市委、市政府的大力支持下，五蓮縣委、縣政府聚焦建設(shè)富強(qiáng)、秀美、精致、活力的現(xiàn)代化錦繡五蓮，高度重