韓嘉祥書秋興八首
隋代書法承魏晉南北朝遣韻而啟大唐風骨，五代書壇繼唐之余緒而開宋之新風。隋代智永與五代楊凝式，乃繼往開來的兩位重要書家，唐之盛與宋之興，二家功不可沒。至若唐之書壇，則名家輩出，群星璀璨。楷如歐、虞、顏、柳，草則顛張醉素，行若平原北海，無不具開創(chuàng)之功。其余名家若陸東之、孫過庭之輩，不可勝數(shù)。而以文學名世，落筆超群者，如李太
《中國法書全集2：魏晉南北朝》魏晉南北朝共收入了四百馀位書家的六百馀件作品。雖然數(shù)量如此之大，但仍不免掛一漏萬。盡管如此，明代書法的發(fā)展脈絡(luò)清晰可循。明初有“三宋二沈”，臺閣體大行其道；明中期吳門書家各擅勝埸；晚明大師輩出，如徐渭、“邢、張、米、董”四家以及“倪、黃”等都形成了鮮明的個人面貌，達到了個性化的高峰，并驌清
《中國法書全集（第3卷）：隋唐五代卷1》隋唐五代卷收錄了隋唐、五代重要書法家的代表作品，收錄范圍涉及海內(nèi)外的各大博物館的館藏精品。此外隋唐五代卷還收錄了敦煌遺書具有重要書法藝術(shù)價值的作品，對了解、學習、研究隋唐五代的書法，亦是十分難得的珍貴資料。
宋元以來的書法，基本是以帖學為主流，明朝也沿續(xù)下來，并繼續(xù)發(fā)展。在前期、中期、晚期各個不同階段，呈現(xiàn)小不同的風貌，也涌現(xiàn)出眾多的書法名家�！吨袊〞�15)·明4》明代卷共收入了四百余位書家的六百余件作品。雖然數(shù)量如此之大，但仍不免掛一漏茁。盡管如此，明代書法的發(fā)展脈絡(luò)清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吳門書家各
《王羲之研究》作者主要向你闡述了《十七帖》的來歷和基本形式，《十七帖》的系年，《十七帖》的基本內(nèi)容，《十七帖》的草書特征以及《十七帖》對后世的影響�！妒咛肥峭豸酥輹拇碜髌罚颂豸酥郀┒磐�，裝裱成一卷，長一丈二尺，計一百零七行，九百四十二字，因起首一通有“十七日”三字，故名之曰《十七帖》。
吳小如先生1922年9月8日生于哈爾濱，原名吳同寶，原籍安徽涇縣茂林。學者，北京大學歷史系教授。1983年加入中國作家協(xié)會。中央文史研究館館員。?九三學社成員。系著名書法家吳玉如之子。《吳小如手錄宋詞》為其書法作品集。
這是一本寫給大學本科非書法類專業(yè)的普通學生使用的教材。該教材以比較清晰的脈絡(luò)、經(jīng)典的例證、生動有趣的語言描述書法藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，使學生對書法藝術(shù)有一個總體的感知，進而對書法藝術(shù)產(chǎn)生興趣，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。書中對書法基本技法和文化哲理的闡釋，不但有利于學生鑒賞，更可使學生的學習上升到研習中華傳統(tǒng)文化的層面。該書配有
這是一本寫給大學本科非書法類專業(yè)的普通學生使用的教材。本教材以比較清晰的脈絡(luò)、經(jīng)典的例證、生動有趣的語言描述書法藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，使學生對書法藝術(shù)有一個總體的感知，進而對書法藝術(shù)產(chǎn)生興趣，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。而對書法基本技法和文化哲理的闡釋，不但有利于學生鑒賞，更可使學生的學習上升到研習中華傳統(tǒng)文化的層面。本書配有大
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