本書選錄了帝堯、帝舜、孔子等二十二位“通琴理者”的篇目，基本涵蓋了《琴史》的重要篇目，也貫穿了整個琴史發(fā)展的各個階段；《琴史》卷六共撰寫了十一篇琴論，本書選錄了釋弦、明度、擬象、論音、聲歌、盡美六篇。

本書以中國傳統(tǒng)民族器樂為主要研究對象，探尋民族樂器淵源、形制、類別、演奏風(fēng)格、演奏形式、藝術(shù)特征及創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)。本書選取了代表性民族器樂作品進(jìn)行作品賞析，把握經(jīng)典傳統(tǒng)器樂的演奏內(nèi)涵，為中國傳統(tǒng)器樂作品的創(chuàng)作和理論研究提供更為系統(tǒng)的參考。

古琴是中國禮樂制度的重要載體，是中國六經(jīng)文化傳承體系之中樂學(xué)的活態(tài)傳承。古琴本來和儒釋道同體共生，琴學(xué)的靈魂就是中國哲學(xué)，是以生命為中心的學(xué)問，是生命之學(xué)。《琴道新論》以對于生命真相的追尋為基點，并據(jù)最原初、最根本的問題，即，我們生命的本來面目是什么（生命之本然—本體），我們的生命最終應(yīng)該成為什么（生命之應(yīng)然—境界），

本書為笛子學(xué)習(xí)者提供了一份全面教材，從基礎(chǔ)知識到常用技法，逐步幫助學(xué)生掌握笛子的演奏技巧。書中介紹了笛子的基本構(gòu)造，笛子挑選、養(yǎng)護(hù)、貼膜的方法，以及基本吹奏技法和氣息運用。以全按作5和全按作2調(diào)試為例，詳細(xì)講解了笛子吹奏時氣息、連音和運指技巧。重點介紹了疊音、打音、波音、顫音、倚音、吐音等常用演奏技法。為提升學(xué)習(xí)效率，

本書是探討竹笛演奏技巧和理論方法的學(xué)術(shù)著作，以科學(xué)的視角，系統(tǒng)地構(gòu)建了竹笛基本功訓(xùn)練體系。從竹笛的歷史文化出發(fā)，闡明基本功的重要性，進(jìn)而深入到演奏的生理機能基礎(chǔ)，從呼吸、手指、口腔等方面解析演奏的生理機制，為科學(xué)訓(xùn)練提供理論依據(jù)。在氣息訓(xùn)練方面，不僅涵蓋了長音、穩(wěn)定性、力度、靈活性等常規(guī)訓(xùn)練，還深入探討了循環(huán)呼吸、氣震

本書稿以梅花三弄的傳統(tǒng)典故為線索，就歷史典故、曲譜源流、琴譜古籍影印及翻譯、琴曲賞析、藝術(shù)表達(dá)分析、古琴小常識等內(nèi)容為主，從多個角度將一首古琴曲講透徹。

中國古琴是世界上最古老的彈撥樂器之一，有著數(shù)千年的歷史背景和文化積淀。古琴藝術(shù)在中國音樂史、美學(xué)史、社會文化史、思想史等方面都具有廣泛影響，是中國古代精神文化影射在音樂方面的重要載體，在人類文明史中占據(jù)著一席之地。2003年，中國古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。2006年，國務(wù)院將古琴藝術(shù)

中國古琴是世界上最古老的彈撥樂器之一，有著數(shù)千年的歷史背景和文化積淀。古琴藝術(shù)在中國音樂史、美學(xué)史、社會文化史、思想史等方面都具有廣泛影響，是中國古代精神文化影射在音樂方面的重要載體，在人類文明史中占據(jù)著一席之地。2003年，中國古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。2006年，國務(wù)院將古琴藝術(shù)

中國古琴是世界上最古老的彈撥樂器之一，有著數(shù)千年的歷史背景和文化積淀。古琴藝術(shù)在中國音樂史、美學(xué)史、社會文化史、思想史等方面都具有廣泛影響，是中國古代精神文化影射在音樂方面的重要載體，在人類文明史中占據(jù)著一席之地。2003年，中國古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。2006年，國務(wù)院將古琴藝術(shù)

本書以作者在非遺傳承人指導(dǎo)下斫制一把古琴的全過程為主線，穿插介紹琴曲、琴譜、琴器知識，以及這些關(guān)于古琴的物質(zhì)表象背后的琴藝、琴道等博大精深、源遠(yuǎn)流長、自在自得的文化體系。同時，通過對東西方美學(xué)認(rèn)知的比較，凸顯出中華傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代價值。