序 陸軍 1
前言 1
第一章 新中國(guó)成立前滬劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作簡(jiǎn)論 1
第一節(jié)　滬劇現(xiàn)代戲萌芽 2
一、從山歌說(shuō)唱到花鼓戲 2
二、易名灘簧 6
三、花鼓戲時(shí)期的劇目創(chuàng)作特點(diǎn) 9
第二節(jié)　申曲時(shí)期彈詞戲的創(chuàng)作 13
一、申曲改良的首次提出 13
二、申曲時(shí)期在劇目與表演方面的變革 15
三、彈詞戲的創(chuàng)作特點(diǎn) 18
第三節(jié)　西裝旗袍戲時(shí)期從幕表制到劇本創(chuàng)作 21
一、西裝旗袍戲的誕生與發(fā)展 21
二、劇本取代幕表制：劇本創(chuàng)作觀念的革新 23
三、西裝旗袍戲的創(chuàng)作特點(diǎn) 27
小　結(jié) 32
第二章 新中國(guó)成立十七年優(yōu)秀滬劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作研究 35
第一節(jié)　新中國(guó)成立十七年滬劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作背景概述 36
一、戲改背景下的滬劇創(chuàng)作（19491956） 36
二、大躍進(jìn)背景下的滬劇創(chuàng)作（19571962）41
三、革命現(xiàn)代戲時(shí)期的滬劇創(chuàng)作（19631966） 45
第二節(jié)　新中國(guó)成立初期的政策劇革命劇與先進(jìn)模范劇 49
一、新中國(guó)成立初期的政策劇創(chuàng)作 50
二、新中國(guó)成立初期的革命劇創(chuàng)作 61
三、新中國(guó)成立初期先進(jìn)模范劇的創(chuàng)作 70
第三節(jié)　革命敘事下的傳奇性追求與重場(chǎng)戲設(shè)置 78
一、《蘆蕩火種》的劇本創(chuàng)作 79
二、《紅燈記》的劇本創(chuàng)作 92
三、與革命樣板戲人物刻畫(huà)手法的不同 100
小　結(jié) 109
第三章 20世紀(jì)80年代優(yōu)秀滬劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作研究 113
第一節(jié)　20世紀(jì)80年代滬劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作背景概述 114
一、政府對(duì)滬劇現(xiàn)代戲劇目創(chuàng)作的支持 117
二、20世紀(jì)80年代滬劇現(xiàn)代戲的兩種創(chuàng)作路線120
第二節(jié)　改革開(kāi)放背景下的多元選材與主題 127
一、 拉開(kāi)多元化選材的序幕《一個(gè)明星的遭遇》的劇本創(chuàng)作 127
二、反映改革開(kāi)放時(shí)代特色的多元化主題創(chuàng)作143
三、1989年上演的三部滬劇現(xiàn)代戲佳作 146
第三節(jié)　個(gè)人視域下對(duì)人性挖掘與尖銳表達(dá) 151
一、 現(xiàn)代意識(shí)觀照下對(duì)人性的深挖《牛仔女》的劇本創(chuàng)作 151
二、 反腐題材的尖銳表達(dá)《一夜生死戀》的劇本創(chuàng)作 156
小　結(jié) 170
第四章 20世紀(jì)90年代優(yōu)秀滬劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作研究 173
第一節(jié)20世紀(jì)90年代滬劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作背景概述 174
一、上海滬劇院20世紀(jì)90年代的新劇目創(chuàng)作 176
二、區(qū)級(jí)滬劇院團(tuán)20世紀(jì)90年代的新劇目創(chuàng)作 179
三、20世紀(jì)90年代的探索滬劇創(chuàng)作 183
第二節(jié)主旋律題材的異軍突起186
一、主旋律精品現(xiàn)代戲的創(chuàng)作 188
二、主旋律題材創(chuàng)作的繁榮 205
三、主旋律題材的行業(yè)戲創(chuàng)作 209
第三節(jié)道德模范形象的建構(gòu)與創(chuàng)新 213
一、社會(huì)主義新人形象的建構(gòu) 213
二、劇本與表演結(jié)合相得益彰的人物塑造 218
三、 不出場(chǎng)的主人公獨(dú)辟蹊徑的道德模范形象建構(gòu) 222
小結(jié) 225
第五章 21世紀(jì)以來(lái)優(yōu)秀滬劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作研究 227
第一節(jié)21世紀(jì)以來(lái)滬劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作背景概述 228
一、20002013年上海滬劇院的新劇目創(chuàng)作 229
二、20002013年區(qū)級(jí)滬劇院團(tuán)的新劇目創(chuàng)作 230
三、2013年后的三大滬劇院團(tuán)的新劇目創(chuàng)作 236
第二節(jié)農(nóng)村題材的復(fù)歸與女性形象的塑造 242
一、追求意趣的審美體驗(yàn)《秋嫂》的劇本創(chuàng)作 243
二、 追求心理現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念《挑山女人》的劇本創(chuàng)作 256
第三節(jié)主旋律敘事下的民間性挖掘 271
一、 還戲于民，返本開(kāi)新《小巷總理》系列三部曲的劇本創(chuàng)作 271
二、 英雄形象的現(xiàn)代性塑造革命劇《一號(hào)機(jī)密》的劇本創(chuàng)作 280
三、主旋律敘事下對(duì)大情懷格局的探索 293
小結(jié) 299

結(jié)論 滬劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的啟示 301
一、話劇加唱形式的得與失 302
二、人學(xué)觀之于人物塑造的重要性 306
三、創(chuàng)作觀念應(yīng)回歸民間立場(chǎng) 315
四、滬劇現(xiàn)代戲改編創(chuàng)作傳統(tǒng)與優(yōu)勢(shì) 320
五、呼喚文學(xué)性優(yōu)勢(shì) 325
參考文獻(xiàn) 329
附錄 新中國(guó)成立后滬劇上演一覽表（19492021） 355