本書(shū)是作者中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究論文的集結(jié)，也是其學(xué)術(shù)歷程的縮影。作者的研究以京派文學(xué)研究為原點(diǎn)，由京派小說(shuō)的文學(xué)性與對(duì)沈從文、汪曾祺等該流派代表人物的研究出發(fā)，逐步擴(kuò)展到新感覺(jué)派、“京派與海派”之爭(zhēng)，以及對(duì)丁玲、魯迅、李長(zhǎng)之等相關(guān)人物的研究，并漸次深入到對(duì)20世紀(jì)二三十年代北京的都市文化空間的研究中。作者研究視域開(kāi)闊，論文內(nèi)容不僅涉及的散文、小說(shuō)、傳記文學(xué)，也涉及“九葉詩(shī)人”“漢園三詩(shī)人”和現(xiàn)代詩(shī)人杜運(yùn)燮等；不僅涉及作家的文學(xué)創(chuàng)作，而且將目光轉(zhuǎn)向了文學(xué)批評(píng)與創(chuàng)作的互動(dòng)上，如印象主義批評(píng)的發(fā)展脈絡(luò)、新詩(shī)遭遇的理論困境及其突破。作者還將目光投向了知識(shí)分子交際網(wǎng)絡(luò)這個(gè)更廣闊的研究層面上。通過(guò)林徽因“太太的客廳”，周作人、葉公超的師生情誼，《學(xué)文》《水星》雜志及《大公報(bào)》文藝副刊的編輯等線索，作者描繪出現(xiàn)代文學(xué)空間是如何被建構(gòu)并影響審美轉(zhuǎn)型的。通過(guò)作者的生花妙筆，現(xiàn)代文學(xué)史上那風(fēng)雅的光景得以重現(xiàn)世間。