序　言
自上次出版了論文集《戲曲學前沿問題研究》后，又過去了三年，這三年間，鄙人仍一如既往地關(guān)注戲曲、研究戲曲，陸續(xù)撰寫了三十多篇文章，現(xiàn)在匯編成冊，集中起來，公布于眾，希圖對戲曲的保護、傳承、發(fā)展起一點點積極的作用。
戲曲是中華民族的瑰寶，不是一句虛話。近一百多年來，我國的戲劇形式由單一變得多樣，話劇、舞劇、歌劇、音樂劇和本質(zhì)上仍屬于戲劇的電影、電視劇等，都是舶來的戲劇藝術(shù)，唯有戲曲是中華民族自己發(fā)明、創(chuàng)造的戲劇形式。如果我們把它弄丟了，就不再有本民族的戲劇藝術(shù)了。盡管戲劇界對外來的戲劇形式進行了民族化的改造，力求使它們成為中國的話劇、中國的舞劇、中國的歌劇、中國的音樂劇等，但根畢竟是在人家那里，做得再好，也只能說明外民族的文化成功地走進了中國。再說，如果戲曲在世界戲劇的坐標系中消失了，我們也就沒有了與其他民族在戲劇平臺上對話的資本。倘若這一天真的到來，我們和世界其他國家在戲劇舞臺上的平等交流也就基本上斷絕了，諸君如果不信，可以回想一下，在中國當代，有多少話劇、舞劇、歌劇、音樂劇走出國門在外國的舞臺上演出的？事實上，走出去的戲劇，絕大多數(shù)是我們民族的戲劇形式戲曲。
戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，更不是一句虛話。
戲曲自誕生之后，漸漸形成了高度綜合的特性，即是每個時代、每個時期將最好的并適合于舞臺表現(xiàn)的藝術(shù)熔鑄進去，因而，戲曲是由中華民族優(yōu)秀的哲學、文學、音樂、舞蹈、表演、服飾、繪畫、雜技、武術(shù)等構(gòu)成的。通過看戲，可以了解中國人的世界觀、倫理觀、價值觀、美學觀，可以了解中國的歷史和風土人情，可以領(lǐng)略敘事藝術(shù)、詩歌藝術(shù)、音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、表演藝術(shù)、服飾藝術(shù)、繪畫藝術(shù)以及雜技、武術(shù)藝術(shù)等，更重要的是，可以看到中華民族的秉性、氣質(zhì)、胸襟與追求。
因此，戲曲不但不能亡，還要讓它活得好，活出精氣神來。出于這樣的認識，我一直在思考如何有效地保護、傳承、發(fā)展戲曲的問題，大多數(shù)文章也是圍繞著這個問題來做的。
戲曲自宋代形成之后，不斷產(chǎn)生新的劇目，迄今為止，有劇名和劇本流傳下來的大約有 5萬多個，然而，能成為經(jīng)典劇目，即能不斷地在舞臺上演出的劇目不超過百部。為何這些劇目的生命之樹能夠長青？而大多數(shù)劇目則成了過眼云煙？我一直在琢磨著這個問題，試圖尋找到它們始終占據(jù)著戲曲劇目高峰的秘訣。
就目下戲曲整體狀況而言，是振而不興，下滑的趨勢沒有得到根本上的改變，絕大多數(shù)國營或集體性質(zhì)的劇團，都需要國家財政兜底性扶持才能活下來，但也并不是所有地方都處于衰萎狀態(tài)，浙、閩、粵等地，戲曲仍有很大的市場，如廣東許多粵劇院，春節(jié)期間，每天都要演出兩場，就這樣還不能滿足人們看戲的需要；浙江金華、臺州、紹興等地的婺劇、越劇民營戲班，常年不斷地在村莊、鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間流轉(zhuǎn)演出�？N云一個民營婺劇團，一年演出 250多場，一年的純收入在 250萬元左
右。當然，他們演出的劇目和國營或集體性質(zhì)的劇團基本上不
一樣，多是傳統(tǒng)劇目，或自己按照傳統(tǒng)劇目的路徑新編的劇目。
為什么一些地方的民營戲曲劇團的演出受到廣大民眾的歡迎？
為什么投入幾百萬甚至上千萬且得了國家級大獎的劇目卻得不
到普通觀眾的青睞？我于 2024年承擔國家社科藝術(shù)學重大項
目當代戲曲生態(tài)現(xiàn)狀與傳承發(fā)展研究，其目的就是要研究導
致這些現(xiàn)象的原因。
我的研究能不能對戲曲的振興起到積極的作用，說實話，
心里沒底，但我的出發(fā)點是力圖學以致用。幾十年來，我無論是要求自己，還是要求學生，研究戲曲，屁股一定要坐在古代，但眼睛要看著腳下與眺望著未來。屁股不坐在古代，就不了解戲曲歷史與發(fā)展規(guī)律，甚至不能準確地把握戲曲藝術(shù)的特質(zhì)，也就不具有專業(yè)造詣，這樣的研究，說出來的話很可能是外行話；眼睛不看著腳下與眺望著未來，為做學問而做學問，將戲曲研究做成了漢賦研究、唐詩宋詞研究，而漠視戲曲仍是當今活著的重要藝術(shù)形式的事實，不能為戲劇事業(yè)的發(fā)展服務(wù)，結(jié)果只能是自說自話，除了學術(shù)圈內(nèi)的也做同樣或同
類課題的人閱讀這樣的文章外，在學術(shù)圈外不會產(chǎn)生任何影響。
戲曲振興之路是漫長的，振興工作亦是一個系統(tǒng)工程，但
只要上下同心，踔厲奮發(fā)，守符合戲曲美學特質(zhì)之正，創(chuàng)遵
循戲曲藝術(shù)發(fā)展規(guī)律之新，戲曲的春天就一定會重新到來。