【前言】劇作演出的作者說明

由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的概念源于閱讀劇本，在此我將只指出我認(rèn)為最基本的幾個(gè)要點(diǎn)。
首要的是天空。
一定要有一片廣闊的天空，整出戲的演出都要以其作為背景。不論是內(nèi)景戲還是外景戲。不過事實(shí)上是沒有真正意義上的內(nèi)景戲的，因?yàn)閴Ρ诙贾皇窍笳餍缘模�或者只是通過一些必要的原素比如掛一幅畫或者只裝個(gè)門框來加以暗示。
日景戲中，天空應(yīng)該是純凈又深邃的藍(lán)色（就像是意大利的天空，正如在文藝復(fù)興時(shí)期的宗教畫中忠實(shí)地呈現(xiàn)的那樣），而服裝顏色的選擇則應(yīng)該與人物背后的這種深邃的藍(lán)色形成戲劇性的對(duì)比。（顏色的和諧與其他的視覺效果是極為重要的。）
夜景戲中，那些比較為人熟悉的星座，如獵戶、大熊星座和七姐妹星團(tuán)，都應(yīng)該清晰地投影到夜空當(dāng)中，在它們之上，橫貫整個(gè)天幕頂端的是銀河那朦朧的光輝。潔白蓬松的云團(tuán)也可以投影到天幕上，讓它們往來飄浮。
天空該注意的就是這些。
現(xiàn)在我們來到地面，講講戲里所謂的內(nèi)景。共有兩套內(nèi)景，其一是一幢圣公會(huì)教區(qū)長(zhǎng)住宅的客廳，另一處是隔壁的醫(yī)生家。這兩幢住宅都止于暗示，不過應(yīng)該體現(xiàn)出維多利亞時(shí)代美國(guó)哥特式建筑的特色。并無真正的門窗或者墻壁。門窗都以細(xì)巧的哥特風(fēng)格的框架來代表。床框上攀爬有常春藤，藤上有翠綠和琥珀色的葉子。墻體只出現(xiàn)在功能上確有此需要的地方。教區(qū)長(zhǎng)住宅客廳沙發(fā)后面應(yīng)該有部分墻體，上面掛一幅裝在鍍金畫框里的浪漫主義風(fēng)景畫。醫(yī)生的住宅里也應(yīng)該有部分墻體，用于懸掛一幅人體解剖圖�；�里科 在他的一幅名為《廢墟中的對(duì)話》的畫作中，對(duì)于部分墻體和室內(nèi)景觀做了非常具有啟發(fā)性和共情意味的處理。我們將在戲劇的進(jìn)行過程中，對(duì)這些室內(nèi)的設(shè)置做一些更加明確具體的指示和處理。
現(xiàn)在我們講講那個(gè)主要的室外場(chǎng)景，那是榮耀山鎮(zhèn)一個(gè)公園或者廣場(chǎng)中的一個(gè)岬角。這個(gè)岬角上有個(gè)以石頭天使為外形的噴泉，呈優(yōu)雅的下蹲姿勢(shì)，翅膀高舉，雙手交握形成杯狀，那噴泉的水就從那兒流出來，形成一個(gè)公共飲水噴泉。這個(gè)石頭天使也許應(yīng)該抬高一級(jí)，如此一來，它就將作為室內(nèi)場(chǎng)景的背景，在戲劇進(jìn)行的過程中成為一個(gè)陷入沉思的象征性形象（永恒）。整個(gè)的室外場(chǎng)景也許都可以安排在一個(gè)更高一層的平面上，高過那兩個(gè)主要的室內(nèi)場(chǎng)景。我希望所有的這三個(gè)場(chǎng)景能夠形成一個(gè)和諧的整體，就像是一幅完整的畫面，而非三個(gè)分開并置的部分。一個(gè)富有想象力的設(shè)計(jì)者盡可以用多種不同的方式來解決這些造型問題，而不應(yīng)該感到被我這些具體的建議捆住了手腳。
還有一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)很小的室外場(chǎng)景，呈現(xiàn)為一個(gè)涼亭，到時(shí)候我們?cè)偌右悦枋龊驼f明。
應(yīng)該竭盡一切可能，賦予這一系列場(chǎng)景以一種持續(xù)完整的流體般的特質(zhì)。
除了中場(chǎng)休息，不應(yīng)該再有幕起幕落。劇中的其他分隔均應(yīng)以燈光的變化來標(biāo)示和完成。
最后，是音樂的問題。一個(gè)基本的主旋律應(yīng)該反復(fù)出現(xiàn)，在舞臺(tái)指示中會(huì)標(biāo)明需要重復(fù)出現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)。

一九四八年三月于羅馬