后　記

書稿付梓之際，距離我博士論文答辯的那個夏天，已逾十載。這段時光，足以讓一份青澀的學(xué)術(shù)構(gòu)想，在持續(xù)的思考與研究中沉淀、打磨，最終呈現(xiàn)出此刻的模樣。一切的起點，我至今仍記憶猶新。那是在德國的一個午后，我無意間走進(jìn)一家書店，尤迪特·赫爾曼的《夏屋，以后》被陳列在醒目的位置。吸引我的不僅是它簡潔的裝幀，更是這位年輕女作家那張憂郁而專注的面孔。后來，我了解到，海爾曼的這張肖像照片來自著名的女性攝影師蕾娜特·馮·曼戈特。更巧的是，在回住處的公共汽車上，我瞥見一位年輕人正在座位上閱讀它。這份巧合，讓好奇變成了緣分。我買下了那本書，從此步入了一個嶄新的文學(xué)世界。正是這次邂逅，讓我注意到了被譽為文學(xué)少女奇跡的文學(xué)現(xiàn)象，進(jìn)而開始關(guān)注20世紀(jì)90年代在德語文壇集體發(fā)聲的新生代女性作家群。一個研究的念頭，由此萌生。然而，以此作為博士論文題目，內(nèi)心不乏壓力與猶疑。研究當(dāng)代文學(xué)，尤其是與自己幾乎處于同一時代的寫作者，無疑是一項充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)。它們?nèi)狈�歷史的沉淀，深植于流動的現(xiàn)實，任何評判都難免帶著同代人的局限。我深知，為仍在進(jìn)行的當(dāng)下作史，需要的不僅是學(xué)術(shù)的勇氣，更是一份與時間同行的耐心。所幸，我的女性身份與生命體驗，成了我進(jìn)入她們的世界的一把鑰匙。我對她們筆下細(xì)密的情感、日常的困境與身份的求索，懷有深切的共鳴。這份內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，支撐著我度過了研究中那些枯燥與不確定的時刻。博士論文完成于2011年，但我并未急于將之公之于眾。我希望能等一等，看看時光的流逝將如何檢驗我當(dāng)年的思考。我更想看看，那些曾一鳴驚人的女作家，是會如流星般劃過，還是能真正在文學(xué)的星空中找到自己的軌道。如今，站在新世紀(jì)的二十多年后回望，我欣喜地看到，許多新生代女性作家，諸如卡琳·杜維、燕妮·埃爾彭貝克、尤莉婭·弗蘭克以及尤迪特·海爾曼等，都未曾止步于早期作品的榮光。她們以風(fēng)格各異的豐碩成果，證明了其藝術(shù)生命的持久與堅韌。這也印證了我在此書中的一個核心觀點：簡單的標(biāo)簽與媒體的喧囂，終將褪色；而真正決定文學(xué)價值的，永遠(yuǎn)是語言與思想的深度與多樣性�，F(xiàn)在，這本書即將畫上句號。它既是我個人學(xué)術(shù)旅程的一個小結(jié)，也希望能為中文世界的讀者與同道，開啟一扇了解當(dāng)代德國文學(xué)，特別是其中女性聲音的窗。在此，我首先要向我的博士導(dǎo)師李昌珂教授致以最深的謝意，感謝您當(dāng)年的指引與教誨，您的嚴(yán)謹(jǐn)與智慧，令我受益終身。感謝我的家人，你們是我最溫暖的港灣，你們的理解與支持，是我能安心完成此書的最大力量。一本書的完成，猶如一場漫長的旅程。感謝所有在此途中，給予我光亮與陪伴的人。

何寧

2024年12月于北京