季娜伊達(dá)·吉皮烏斯（1869-1945）是活躍于20世紀(jì)初的一位職業(yè)女性作家和詩人，她打破了19-20世紀(jì)俄羅斯男性作家主宰文壇的局面，為女性詩人及作家打開了一扇通往文學(xué)世界的大門，對當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的崛起有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。她的文學(xué)創(chuàng)作和宗教社會活動在俄國象征主義文學(xué)和社會文化中占有重要地位，凝聚了當(dāng)時的眾多文化精

本書為江蘇省社科后期資助項(xiàng)目。英國當(dāng)代重要作家，瑪格麗特·德拉布爾的系列小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的成長性。作家以多樣化的人物建構(gòu)、內(nèi)心描摹所構(gòu)成的女性精神成長書寫，呈現(xiàn)了對當(dāng)代語境下女性個體發(fā)展與人類生存狀態(tài)的探索，以隱喻的方式傳遞了一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家面對急速變化、文化碰撞交融新時代的觀察、適應(yīng)與思考。研究以作家持續(xù)關(guān)注的知識

本書是“守夜人”系列作者謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科與作家阿卡迪·舒什帕諾夫共同寫作而成，為“守夜人”系列外傳的第一部作品。本書的故事發(fā)生在一所神秘的寄宿學(xué)校，專門針對那些對光明方和黑暗方?jīng)]有作出選擇的他者青少年所開設(shè)。這些孩子不遵守光明與黑暗的條約，也不相信預(yù)言。這群青少年在學(xué)校里創(chuàng)立了自己的“死亡詩社”，企圖讓所有人變?yōu)槠胀?/p>

本書是風(fēng)靡俄羅斯的“守夜人系列”的第三部外傳——《守夜人外傳(卷三)轄區(qū)》。本書由謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科與亞歷克斯·德·克萊馬希共同寫作而成�！笆匾谷恕惫适碌貓D進(jìn)一步擴(kuò)大，來到廣袤的西伯利亞。二十世紀(jì)七十年代的西伯利亞沒有守夜人巡邏隊(duì)駐守。在這深邃古老的雪松林中，有超乎人類理解的邪異力量暗中潛伏，而負(fù)責(zé)對付這股未知力量的是

本書是風(fēng)靡俄羅斯的“守夜人系列”的第二部外傳——《守夜人外傳(卷二)黃昏印章》。本書由謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科與伊凡·庫茲涅佐夫共同創(chuàng)作。與正傳故事不同，這部作品講述了馬薩拉巡邏隊(duì)的故事。小城馬薩拉有自己的小巡邏隊(duì)，而阿列克謝·羅曼諾夫是剛加入守夜人巡邏隊(duì)的新人。阿列克謝對光明方充滿狂熱，堅(jiān)信正義，為此他竭盡全力追捕違反規(guī)則

《華西行旅紀(jì)》原書出版于1906年。1902年，凱特·休斯及其丈夫潘惠廉旅居貴州遵義，在當(dāng)?shù)亻_設(shè)醫(yī)館行醫(yī)，治病救人�！度A西行旅紀(jì)》主要介紹了凱特·休斯從福建進(jìn)入中國，游歷江蘇、安徽、湖北、四川、重慶、貴州、廣西、甘肅、陜西、云南等省府并撰寫的游記，記錄了游歷所經(jīng)地區(qū)的風(fēng)土人情、山川形勢，城市與建筑，民眾日常生活，是一部

全書故事圍繞一位無名敘述者展開，他執(zhí)著于追蹤一位年輕女子，兩人的身影在不斷蔓延的冰川與廢墟中反復(fù)交織。作者以實(shí)驗(yàn)性的筆觸模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊界，以充滿象征性的冰雪意象折射出現(xiàn)代人的生存困境，通過緊張的追逐過程將讀者拖入一場關(guān)于人類存在脆弱本質(zhì)的探索。

小說以20世紀(jì)40年代的英國為背景，講述了三十九歲的寡婦伊夫琳的故事。伊夫琳邂逅了年輕的邁爾斯，并熱烈地愛上了他。然而，傳統(tǒng)的伊夫琳驚詫于邁爾斯灑脫不羈的行為方式。這種激烈的觀念上的碰撞最終將伊夫琳推向了深淵。小說既展現(xiàn)了兩人在愛情中的矛盾與掙扎，同時也生動細(xì)致地呈現(xiàn)了歐洲舊式社會的人們對工作、社會、家庭的不同態(tài)度的交

《便便工廠》皮姆和波莉的爸爸是個博士，在一家便便工廠上班。這家獨(dú)特的便便工廠忽然陷入了關(guān)門的危機(jī)中——因?yàn)橛惺裁幢欢伦×耍�工廠無法運(yùn)轉(zhuǎn)了。皮姆和波莉決定幫爸爸解開難題，于是他們一起去探索了爸爸的工廠……在便便工廠這本書里，你可以看到胃和腸子的具體模樣。你咽下去的食物去了哪里？便便是什么？便便的形成的過程是什么？以及是什

本書包括作者兩部散文集《花的智慧》和《蜜蜂的生活》。其中《花的智慧》由11篇散文作品，探討花的生存智慧、時間、道德、災(zāi)禍、死亡等主題�！睹鄯涞纳�活》是一部蜜蜂的贊美詩，更是一部關(guān)于人類理智的哲學(xué)反省之作。