本書(shū)是日本攝影師上田義彥個(gè)人回顧大展的配套畫(huà)冊(cè)，精選了上田義彥自1977年拿起相機(jī)的初試之作直到2025年的最新創(chuàng)作500余張，呈現(xiàn)了他跨越近50年的藝術(shù)生涯。 書(shū)中既收錄了上田義彥拍攝的眾多知名商業(yè)攝影作品與名人肖像，也囊括了他日常拍攝的家庭影像，旅途中的記錄，以及他本人從事的藝術(shù)攝影創(chuàng)作。特別值得一提的是，書(shū)中穿插

本書(shū)是一本介紹世界攝影大師作品和生平的論著。本書(shū)選取了21位具有重要影響力的世界著名當(dāng)代攝影家和近400張代表性攝影作品，介紹了攝影家對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的開(kāi)創(chuàng)性實(shí)踐和影響力，并將他們的作品放在世界攝影史和當(dāng)下攝影發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢(shì)角度深入分析。通過(guò)本書(shū)，讀者可以更清楚地體會(huì)經(jīng)典作品之所以經(jīng)典的理由，了解當(dāng)代攝影自由、多元、

羅伯特·克拉克是常駐紐約的一名自由攝影家，他通過(guò)拍攝的精美圖片表明鳥(niǎo)類(lèi)羽毛雖然看似簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含著無(wú)窮的美感。同時(shí)，每一根羽毛都發(fā)揮著巨大的作用，有的能令鳥(niǎo)類(lèi)展翅高飛，有的可以有保暖的作用等等。本書(shū)包括大量的鳥(niǎo)類(lèi)照片，介紹了全世界各地的各類(lèi)鳥(niǎo)類(lèi)和它們的羽毛，其中，每個(gè)羽毛的細(xì)致特寫(xiě)都配以翔實(shí)的文字，介紹了所描繪的羽毛的功

本書(shū)分七部分，內(nèi)容包括：欲善其事，先利其器；師法自然，尋光覓影；構(gòu)圖之法，精烹細(xì)調(diào)；食品造型，輕而易舉；創(chuàng)作過(guò)程，步步為營(yíng)；后期藝術(shù)，如虎添翼；平和心態(tài)，披荊斬棘。

2025年，國(guó)際野生生物攝影年賽WPY迎來(lái)了一個(gè)甲子。這項(xiàng)比賽堪稱(chēng)全球自然生態(tài)和野生動(dòng)物攝影領(lǐng)域的奧斯卡，有著巨大的影響力。那些耳熟能詳?shù)纳鷳B(tài)攝影巨擘很多人都是從這個(gè)比賽中脫穎而出從而走上職業(yè)道路的。近十年間，越來(lái)越多的中國(guó)攝影師開(kāi)始在這項(xiàng)比賽中脫穎而出，鮑永清在2019年創(chuàng)歷史地獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)——年度攝影師，很多年輕的

本書(shū)為吉米·金(中譯名：金國(guó)威)的極限攝影作品集。

本書(shū)匯編了2023年以“向陽(yáng)而生”為主題的連州國(guó)際攝影年展，共展出阿富汗、愛(ài)爾蘭等37個(gè)國(guó)家及中國(guó)臺(tái)灣等地區(qū)200多名攝影師的2800多幅作品，書(shū)中精選了具代表性的攝影作品，以影像為媒，呈現(xiàn)連州文化新符號(hào)。

本書(shū)內(nèi)容包括以下方面：從2002年1月到2005年，法國(guó)攝影師安娜伊思·馬田常駐北京。她不停前往位于三里屯南街的“河酒吧”，認(rèn)識(shí)了一大批音樂(lè)人，如野孩子、張瑋瑋和郭龍、小河、萬(wàn)曉利、謝天笑、馬木爾、趙已然等等。她拍攝了這些音樂(lè)藝術(shù)家的生活片段，成為中國(guó)音樂(lè)史最寶貴的影像之一。當(dāng)時(shí)正值21世紀(jì)初，北京剛剛成功申請(qǐng)奧運(yùn)，隨

作為“中國(guó)攝影史外國(guó)攝影師鏡頭里的中國(guó)”叢書(shū)之一，威廉·桑德斯的中國(guó)影像重在反映19世紀(jì)70年代前后的上海印象，從城市風(fēng)景到社會(huì)階層、職業(yè)，桑德斯的照相館攝影是當(dāng)時(shí)上海照相館業(yè)的頂流存在，而他的上海吳淞鐵路建設(shè)影像可算是當(dāng)時(shí)中國(guó)新聞攝影的先河。不僅如此，這些影像當(dāng)年在世界范圍的傳播，一定程度上塑造了當(dāng)時(shí)中國(guó)的世界形象，

本書(shū)是法國(guó)作家攝影作品集。這是“中國(guó)影像史·外國(guó)攝影師鏡頭里的中國(guó)”叢書(shū)中唯一的一位女?dāng)z影師，她20世紀(jì)30年代隨身為外交官的丈夫來(lái)到中國(guó)，用充滿(mǎn)女性視角的細(xì)膩影像記錄了30年代中國(guó)南北各地區(qū)的風(fēng)土人情、人們的生產(chǎn)生活面貌，以及故宮、天壇、太廟、十三陵等古跡當(dāng)時(shí)的境況。這些影像相對(duì)私人化，加拍攝者長(zhǎng)期居住于中國(guó)，對(duì)中國(guó)