這是一本記錄海島生活的溫暖手記。全書(shū)以春、夏、秋、冬為脈絡(luò)，精選10個(gè)動(dòng)人主題。從嶗山爛漫的櫻桃花海與舌尖上的春之味，到海邊露營(yíng)的愜意、趕海的樂(lè)趣與夜釣刀魚(yú)的興奮；從秋天撿拾板栗的收獲、釣?zāi)�魚(yú)的趣味，到沉醉于海島的濃濃秋意；再到冬夜觀星的靜謐與小島初雪的純凈。每一頁(yè)的涂鴉與文字，都是作者捕捉海島生活美好的見(jiàn)證。希望這本

本書(shū)以生動(dòng)有趣的方式探討藝術(shù)。開(kāi)篇通過(guò)“什么是藝術(shù)”引發(fā)思考，隨后解析藝術(shù)的類(lèi)型、流派、創(chuàng)作技術(shù)與美學(xué)原理，如畫(huà)面的立體感、構(gòu)圖、色彩運(yùn)用，以及雕塑、版畫(huà)等不同形式的創(chuàng)作過(guò)程。本書(shū)還探討了藝術(shù)的功能性，揭示了藝術(shù)中隱藏的社會(huì)敘事。藝術(shù)可以是幽默的、嚴(yán)肅的，抽象的、具體的，美的、丑的……它甚至可以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)形式，如裝置藝術(shù)

本書(shū)旨在帶領(lǐng)讀者進(jìn)行一場(chǎng)素描藝術(shù)史巡禮。本書(shū)精選了大量大師的素描作品，以直觀的形式梳理了各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，讓讀者一窺西方素描藝術(shù)從13世紀(jì)直至現(xiàn)代的發(fā)展沿革。每一章以世紀(jì)為單位，章首是一篇那個(gè)時(shí)代的理論家或藝術(shù)家的文稿，希望借此幫助讀者更好地理解各個(gè)時(shí)期藝術(shù)家所關(guān)注的問(wèn)題及總體的藝術(shù)手法，特別是素描手法。 本書(shū)適

本書(shū)圍繞Procreate繪畫(huà)展開(kāi)，介紹美萌人物頭像的繪制技法。 本書(shū)共7章，內(nèi)容涵蓋繪制工具的介紹與應(yīng)用實(shí)踐、頭部比例的精準(zhǔn)把握、發(fā)型的多樣化設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)的生動(dòng)表現(xiàn)、服飾的時(shí)尚搭配、畫(huà)面構(gòu)圖與布局的和諧構(gòu)建，以及色彩與光影的巧妙運(yùn)用。第2~7章配備繪畫(huà)步驟示例與實(shí)戰(zhàn)練習(xí)。同時(shí)，書(shū)中還分享了創(chuàng)作靈感的獲取方法，旨在啟發(fā)讀

《敦煌壁畫(huà)人像線描涂繪卡》是一本以敦煌壁畫(huà)人像為題材的線描涂繪卡，含樂(lè)舞、飛天和菩薩等主題。書(shū)中收錄了19幅敦煌壁畫(huà)線稿，并附贈(zèng)3個(gè)上色參考視頻，以便讀者熟悉上色技法。讀者可采用傳統(tǒng)色（如石青、石綠、朱砂、蛤粉）還原壁畫(huà)本真色彩，也可以根據(jù)現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)自由發(fā)揮，讓靜默的線條在你的手上重?zé)ㄈA光。 《敦煌壁畫(huà)人像線描涂繪卡

本書(shū)以影視拍攝、影視節(jié)目制作、視頻編輯及動(dòng)漫設(shè)計(jì)制作等行業(yè)中的導(dǎo)演崗位的核心能力為依據(jù)組織內(nèi)容，涵蓋16個(gè)以鏡頭、景別、拍攝、軸線、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯及聲音等為主題的任務(wù)。每個(gè)任務(wù)由“觀眾看”“導(dǎo)演講”“學(xué)生練”3部分組成�！坝^眾看”部分圍繞任務(wù)的主題，給出典型的影視案例，便于學(xué)生在課前以觀眾的視角觀看案例，在看點(diǎn)提示的引

本書(shū)是日本攝影師上田義彥個(gè)人回顧大展的配套畫(huà)冊(cè)，精選了上田義彥自1977年拿起相機(jī)的初試之作直到2025年的最新創(chuàng)作500余張，呈現(xiàn)了他跨越近50年的藝術(shù)生涯。 書(shū)中既收錄了上田義彥拍攝的眾多知名商業(yè)攝影作品與名人肖像，也囊括了他日常拍攝的家庭影像，旅途中的記錄，以及他本人從事的藝術(shù)攝影創(chuàng)作。特別值得一提的是，書(shū)中穿插

翻開(kāi)這本別具一格的漫畫(huà)式指南，一場(chǎng)充滿趣味與創(chuàng)意的電影制作之旅即刻啟程！本書(shū)以生動(dòng)、形象的漫畫(huà)分鏡，將電影從創(chuàng)意萌芽到銀幕呈現(xiàn)的全流程娓娓道來(lái)，其中包含電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)階段、前期制作、拍攝制作、后期制作、發(fā)行放映等流程，并暢想電影制作的未來(lái)。本書(shū)每個(gè)章節(jié)還穿插趣味漫畫(huà)小劇場(chǎng)，幫助讀者理解電影制作背后的故事。無(wú)論是想一探電影

本書(shū)探討了20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的現(xiàn)狀、問(wèn)題與未來(lái)發(fā)展方向；涉及傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代戲劇研究中的重大與前沿性問(wèn)題；呈現(xiàn)出新銳的問(wèn)題意識(shí)與鮮明的價(jià)值立場(chǎng)；展示不同地域、代際、學(xué)緣的戲劇研究方法之差異；也體現(xiàn)著宏觀把握與微觀考察相結(jié)合的研究特點(diǎn)。這些研究成果呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的打通、跨學(xué)科的融合、史料與理論的并重、問(wèn)題與方法的適切、

厘清“空間”與宋元山水畫(huà)的關(guān)系，是破解中國(guó)繪畫(huà)由宋至元轉(zhuǎn)型的突破口。北宋全景尚“真”，以格物窮理建構(gòu)宏闊可游之山水；南宋邊角尚“意”，借詩(shī)意留白營(yíng)造抒情之境；元人逸筆尚“逸”，援書(shū)入畫(huà)而通達(dá)無(wú)住之禪心。此三變之背后，始終貫穿著一種東方式的空間意識(shí)：由觀照物理到體悟心性，由描繪山川到呈現(xiàn)境界。 本書(shū)以“空間”為中心，通過(guò)